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Ten

Por: Clara Cadierno

ten-kiarostamiReivindicativa, tierna, creativa, realista, sencilla, profunda, lúcida, emotiva, social y sobresaliente. El cineasta Abbas Kiarostami nos acerca y conduce al corazón de la sociedad iraní. En concreto, a la situación de la mujer en su país natal.

¿Cómo? A través de diez encuentros que se desarrollan en un coche conducido por una mujer, interpretada, con maestría, por Mania Akbari. Ella recorre las calles de Teherán para enseñarnos la realidad de una sociedad en la que los derechos de la mujer son ausentes o escasos. En el plano más íntimo, nos guía por sus pensamientos y sentimientos y los de las personas con las que dialoga.

El lenguaje, basado en primeros planos, planos subjetivos y contraplanos de los ocupantes del automóvil, diálogos y gestos, sonidos de la ciudad y secuencias breves, brindan sencillez a la cinta.

Por su parte, el argumento ahonda en la evolución de la protagonista y las circunstancias y progreso de los pasajeros. Conversaciones produndas y cuidadas nos relatan qué implica ser mujer en Irán, además de los vínculos y el universo experiencial, mental y sentimental de cada personaje.

La declaración de principios, la sabiduría y el talento que expone y demuestra el director en Primer Plano, se concretan, desde una óptica diferente, en Ten.

SINOPSIS

10 breves historias, presentadas como una cuenta atrás de los encuentros de una mujer divorciada que se desplaza en coche por Teherán. La cámara, fija en la parte delantera del coche, sólo nos muestra las pasajeras, en un sencillo juego de planos y contraplanos en sus desplazamientos, salvo la prostituta, cuyo rostro es omitido siempre. En algún momento, a lo lejos, surge la vorágine de la ciudad, o la imagen del padre que recoge a su hijo; allí el diálogo se establece a gritos entre la distancia de los coches cuyos trayectos llevan sentidos contrarios. Trayectos de una densidad abrumadora que describen indirecta pero minuciosamente el mundo que las rodea fuera del vehículo. 

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